La mujer más poderosa de Facebook

 25-06-12 | NEGOCIOS

La mujer más poderosa de Facebook

Sheryl Sandberg, jefa de operaciones de la red social, fue elegida para integrar la junta directiva de la compañía, que hasta hoy era sólo un lugar para hombres

Crédito foto: AP

"Sheryl ha sido fundamental para nuestro crecimiento y éxito en los últimos años", dijo el CEO de Facebook, Mark Zuckerberg, en un comunicado de prensa. 

Sheryl Sandberg, que se ha desempeñado como directora de operaciones globales desde que se unió a la compañía en 2008, es hoy una de las ejecutivas más poderosas. Este lunes, Sandberg se convirtió en la primera y única mujer en el consejo de administración de la red social.

Antes de entrar a Facebook, fue jefa de gabinete en el Departamento del Tesoro, bajo la dirección de Larry Summers. En 2002 trabajó en Google hasta que Zuckerberg se la llevó a la red social.

En una entrevista en 2011, el fundador de Facebook señaló que estaba agradecido con Sandberg por "ocuparse de las cosas que no le gustan". 

La ejecutiva es una firme defensora del rol de la mujer en el mundo laboral, alentándolas a apostar a sus carreras y exigir un "asiento" en las grandes compañías. 

La decisión de la red social para agregar un octavo miembro a la junta directiva se produce después de meses de críticas de inversionistas y de movimientos feministas por la falta de diversidad en el consejo de Facebook.

Además de Sandberg y Zuckerberg, la junta está integrada por Donald Graham, CEO de Washington Post; Marc Andreessen; Jim Breyer, de Accel Partners; Peter Thiel de Clarium Capital; Reed Hastings, CEO of Netflix; y Erskine Bowles, de la Universidad de North Carolina. 

Elba Esther Gordillo, la entrevista desde "Editorial Contenido"

Elba Esther Gordillo, 
la entrevista  
desde "Editorial Contenido"


Elba Esther Gordillo afirmó que la decisión de andar por caminos distintos respecto al Partido Revolucionario Institucional (PRI) fue de común acuerdo y de ninguna manera “hay ruptura con Enrique Peña Nieto”.


En entrevista con Editorial Contenido dijo no sentirse traicionada con el PRI: “No. Tal vez mal interpretada, incomprendida”. A veces, dijo, “me llama la atención que muchos actores del poder real y la sociedad no acabemos de asumir los compromisos que tenemos con un México moderno… con nuevas reglas en la relación social”.





Al final de la entrevista, la lideresa dijo que con todo lo hecho hasta el momento en su vida puede decir: “Puedo morir ya”. Insistió que el Partido Nueva Alianza (Panal) se creó a iniciativa de los maestros, pero que no necesariamente compromete al magisterio con un partido político.

“Ahora, Nueva Alianza no es un patrimonio personal, lo quiero aclarar. Es una opción política para la sociedad en la que los maestros abren su puerta para los trabajadores de la educación, para la sociedad y para ellos mismos. Para defender temas como la educación, la seguridad social; es decir, para defender la equidad y la justicia. 

En la charla, realizada en su penthouse de la colonia Polanco, en la Ciudad de México, Esther Gordillo comentó que ante los comicios del próximo 1 de julio espera de los candidatos a la Presidencia “congruencia, compromiso” porque quiere “ver en el poder a un ciudadano que articule las fuerzas políticas”. 

La líder del Sindicato Nacional de los Trabajadores de la Educación (SNTE) recordó que no fue ella la abandonó las filas del PRI, sino que fue expulsada por pertenecer al ala renovadora, la del futuro, sin embargo, puntualizó que en México aún no “nace el partido político del futuro”. 

En el plano personal, la maestra se definió como una “mujer congruente, con fallas y virtudes, una ciudadana más (…) soy una mujer con gran amor, le pongo corazón a todo”.

Ágora, La Caída del Imperio Romano (Ágora) CINE

Ágora, la caída del imperio romano

Escena de la película Ágora

Astuto a la hora de reciclar materiales ajenos (ver Seconds de John Frankenheimer como punto de partida de Abre los ojos, sin ir más lejos) y cómodo en su proyección de cineasta cool; diestro en el manejo de los resortes narrativos asociados a la tradición de los géneros cinematográficos pero, a la vez, sensible en la búsqueda de un discurso que legitime sus productos ante una audiencia masiva e impresionable, Alejandro Amenábar estaba condenado, tarde o temprano, a quedar desnudo ante la opinión pública. Si Mar adentro ya resultaba un filme cuestionable en lo que tenía de calculado ejercicio de manipulación emocional disfrazado de “cine social”, Ágora, donde se nos pretende colar “todo en uno” una denuncia contra la intransigencia religiosa, un tenue alegato feminista, un gran espectáculo cinematográfico y un homenaje a la labor de los astrónomos, es una película que desde el minuto cinco muestra las pobres costuras que la sostienen para media hora más tarde asistir a su reventón.

El estilo llamémosle “hitchcockniano” (aunque sería mucho decir) de Amenábar se ajusta mejor a un escenario reducido y a unos pocos personajes que a las arenas de la gran superproducción donde sus defectos como cineasta se agravan y sus virtudes se ven enormemente limitadas. Consumado artificiero, en Ágora, la carga utilizada no le alcanza para lograr la gran detonación que pretende (y con la que en anteriores trabajos en proporciones más comprimidas consiguió epatar a la audiencia) y así Amenábar logra aquello de lo que se le creía incapaz: aburrir.

Formalmente se trata de un filme alejado de los clásicos a los que mira de reojo y más se asemeja a una de esas mortecinas miniseries de la RAI sobre el mundo antiguo y sus mártires; desde el punto de vista del contenido, el conflicto que sostiene la acción está expuesto de una manera tan infantil (nada nuevo en el cine de Amenábar por otra parte) que casi da risa. Así las cosas una obra fallida, pero a la vez reveladora de las capacidades de un director como Alejandro Amenábar, del que uno no termina de explicarse que críticos inteligentes y con un bagaje intelectual nada sospechoso hayan elevado a los altares. –

Un análisis  de   Jaime Iglesias

 

Trailer de la película desde YouTube